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材料一在中国画领域，能够提供新的样式的美术家的确不少，潘天寿先生的作品可谓之一。只要熟知中国画，具有一定的风格判断能力的人都不难识别他的作品。其样式特征非常明显：除了保留中国画鲜明的笔墨特征，往往采用将物象压向边角的构图方式，而别具一格。林风眠先生也以对中国画的大胆探索，积极创新而享有盛誉，他创新的路径则是借鉴西方绘画的元素和画面构成的方式，重视对阳光、色彩等的感受，在画面中，运用色块、水墨与水粉相融合，形成了独特的样式。然而，也正由于此，有论者认为他的作品的骨线在很大的程度上丧失了“笔墨”的特质，即便是墨色也脱离了在中国画中的独特意义而沦为一种单纯的颜色。所以，无论是外界还是林风眠本人，都纠结于他的作品是否还算中国画。受林风眠影响甚大的吴冠中先生虽然喊出了“笔墨等于零”的口号，但其本意却另有所指，他的意思是“脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零”，并以此批评将笔墨当作评价作品优劣的标准，以至于舍本求末，喧宾夺主。在他看来表现是最重要的目的，构成画面的不独笔墨，其道多矣，点、线、块、面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染无穷气氛。吴冠中先生的观点与我们认为的中国画的基本特征是两个不同的命题，他强调的是笔墨必须和表现结合起来才有价值，我们论述的是笔墨作为中国画判断的基本标准。事实上，吴冠中先生在自己的作品中虽然融进了很多的现代表现元素，却始终把住了中国画的基本笔墨特征。不仅如此，他甚至比一般的画家更善于在画面的表现中突出笔墨、线条等自身的价值。一根曲折变化的线条，在他的画中既是山峦起伏的轮廓，也是具有虚实浓淡、节奏韵律变化的墨线，有着自己的独立生命力和欣赏价值，从而也造就了吴冠中先生独特的中国画样式。
答案：
1.A【解析】B.“必须”绝对化，“这是中国画的发展方向”于文无据。C.“有着本质的区别”理解有误。
D.“材料二更加强调创新因素概括不当。
2.D【解析】“虽然能站住脚与原文“这种盲目排斥传统的艺术作品又如何在真诚的自然中站稳脚跟呢不符。
3.B【解析】A.强调艺术家对大自然的感悟。C.强调的是中国画的创新离不开现实生活。D.强调的是绘画作品中体现画家的情感与思维，无关创新。